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当代题材为主,成长的烦恼

来源:http://www.nn4du.com 作者:金沙js333备用地址 时间:2020-04-05 05:05

  创作者和传播者至少需要清醒地认识到如下几点:其一,不应将边播边改的初衷只定位在修改创制过程中的疏漏和不足,而要通过更加深层的传受互动来达到观众满意度与市场收视率的平衡;其二,防止无度迎合观众口味而忽视作品正向价值观确立以及作品原有审美风格和艺术特色昭彰的现象出现,在社会效益第一的原则下把握好满足与引领之度;其三,边播边改的最终目标不是为了吸引眼球赚吆喝,而是要营造一种和观众充分交流的良性环境,最大化地发挥观众的才智来加持剧集的品质提升,让作品更富于艺术的生命力和市场的传播力;其四,应致力于建构一种剧集自我完善与自我超越的长效机制,使作品在创作和传播的不同环节上不断获得通向精品之路的内在驱动,助力整体产业走向成熟和繁荣。

  值得注意的是,今年上半年,虽然备案的农村题材剧绝对数量并没有明显增加,但受到整体备案剧数量减少的影响,农村题材剧集备案占比有所提高。2019年上半年共备案38部农村题材剧,占全部备案剧集的8.82%;2018年下半年共备案49部农村题材剧集,占全部备案剧数量的7.83%。近期在江苏卫视播出的《哥哥姐姐的花样年华》是农村题材剧集的代表,收视表现不差。而以《乡村爱情》为代表的喜剧类农村剧更是深深抓住了观众的心,至今已播出11部。

  这些大量的合作与致敬在给影迷观众带来会心一笑的同时,也为剧集带来了不少冗余之笔和硬伤,比如小11和麦克斯的友谊表现总有软广之嫌,而最后一集中的金曲演唱段落更让观众无法接受。

作者:闫伟(中国电视艺术委员会主任编辑)

  事实上,近期电视剧主管部门的声音也成为国产剧去泡沫化的重要标志。7月3日,中宣部副部长、国家广播电视总局局长、党组书记聂辰席到广电总局电视剧司开展不忘初心、牢记使命主题调研。调研中,他特别强调,针对注水剧、宫斗剧、翻拍剧、演员高片酬等问题,深入挖掘瓶颈症结,始终保持高压。

  商业合作渐多怀旧泛滥

  对于创作者和传播者而言,边播边改的行为代表着尊重受众的传播理念,也彰显出虚心务实、精益求精的创作态度。相较于那些将影视创作视为一锤子买卖、明知有错还不承认,甚至面对批评质疑生硬抬杠狡辩的从业者来说,知错能改、及时修正的行为值得鼓励。但这种售后服务毕竟是在行业高速发展过程中涌现出的新兴制播现象,大多数观众对之不甚了解,其运作机制也有不够完善之处,所以在实际操作的过程中还潜藏着一些可能出现的负面因素,需要警惕。一方面,此种模式会潜移默化地助长创作者的侥幸心理,即原初创作中随意一些、粗糙一些也没关系,即使出现错误,在播出过程中还有修改的余地。这样的心理定式一旦形成,对于行业发展无疑有百害而无一利。另一方面,尊重观众并不等于一味满足迎合,观众想看什么桥段就设计什么桥段、想要什么样的结局就安排什么结局,其实是一种不负责任的填鸭式创作。不论思想主题还是审美趣味,观众更需要引领,个中道理无须赘言。在播出过程中倒逼型的临时修改行为,在绝大多数情况下实乃一种迫不得已的补救之举,而并不是一种常规操作方式。创作者理应对初创时的不严谨、不周全心怀愧疚,并从中吸取教训,进而做到下不为例,切不可将此作为劣质化创作的借口和退路。而那些所谓应观众要求来修改人物命运和故事结局的做法,更当慎之又慎。毕竟诉诸人心的文艺创作是严肃的,如果以歪曲创作本意为代价来迎合甚至俯就某些观众的口味,实质上是让商业效益遮蔽了社会效益,舍本逐末。

国家广电总局近日公布今年6月全国电视剧备案公示,全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目共58部,2002集。这是今年电视剧月备案数量首次降到60部以下,创备案数新低。开年以来,单部剧目平均集数达到39集以上的月份寥寥,在刚刚过去的6月,这一数据仅有34集。总体来看,国产剧备案集数的下降率普遍大于部数的下降率,这意味着,单部电视剧的平均集数正在缩减,注水剧的水,正被大幅度拧干。

  第三季中,有意减少了惊悚元素而增加商业片的内容元素,更容易被剧迷所接受。但如果怪奇无法继续抓住观众的眼球,那么是否下一季将变为《成长的烦恼》?

  近来,为顺应观众的意见、满足观众的期待,而在播出过程中根据观众反馈和舆论呼声对相关内容及时修改的边播边改成为剧集在视频网站传播中的一种新型操作模式。从《知否知否应是绿肥红瘦》修改台词中的语病,到新版《倚天屠龙记》修改慢动作打戏,表现形式不一而足。这种快速响应机制在取得一些可见的传播效果之后,正在被越来越多的剧集出品方所使用,收获了业界和受众的众多好评。

  和国产剧集脱水相伴的,是短集数的现代题材剧成为6月备案电视剧的主流按题材划分,当代题材占比最高,达到47部、1554集,分别占公示总数的81.03%和77.62%;古代题材持续低迷,仅为3部、117集,分别占公示总数的5.17%和5.84%。古装剧长久以来一直是国产剧注水的重灾区。SMG影视剧中心主任、东方卫视总监王磊卿就曾公开吐槽:大多龙头烂尾水蛇腰,好像古装剧没有七八十集就不能叫大剧,那中间是否有注水?观众需要50集以下不掺水的干货剧,市场需要30集左右快节奏的创新剧!

  第三季的故事发生在1985年,小镇在经历两次磨难之后,又恢复了往日的平静。然而逆世界的大门被重新打开,怪物变得更加强大,也可以依附在更多宿主身上。

  除此之外,还有一种更加危险的商业诉求需要警惕。个别剧集出品方明知作品有硬伤和槽点,非但不加修改就直接播出,反而还将这些问题作为噱头进行大肆炒作,以生成舆论话题来达到吸睛目的。之后,再在边播边改的售后服务上大做文章,来彰显片方的认错态度和纠错速度,从而让观众感知到被重视的满足感,使他们仿佛享受到一种参与度高、互动感强的高阶观剧体验。如此行径是将边播边改模式当作了一种营销手段、商业伎俩来俘获观众,让作品的创作和传播变了味,更变了质。

  在6月备案的47部当代题材作品中,当代都市题材达到28部,990集。越来越倡导现实题材创作的当今剧集市场,都市剧无疑是更容易与现实题材靠拢的题材类型,也是最容易让当代观众产生共鸣的剧集类型。但如今的都市剧普遍存在谈判都去华尔街,恋爱都去巴黎秀这样悬浮的套路剧情。已播的多部都市剧,都被批评剧情无脑,表演浮夸,和真实的生活相去甚远。

  2016年,《怪奇物语》首季开播,迅速以黑马姿态成为现象级爆款。没有复杂的剧情没有强大的演员阵容,以青少年为主角的《怪奇物语》成了Netflix最知名的王牌剧集之一。

  对于边播边改这种操作模式而言,国产剧集还基本停留在纠错补漏的初级阶段,欧美日韩等一些电视剧产业发展进入成熟阶段的国家则已经实现了边写、边拍、边播、边改的运作范式。近年业界还流行一种以沉浸感和互动性见长的交互式创作模式。这种作品可被视为观看和参与的混合体,它试图最大限度地发挥观众的能动作用,使其可以在观看过程中于一些关键节点上做出选择,从而对作品中角色决策拥有很强的控制力,最终决定剧集的情节发展及人物命运走向。凡此种种举措,虽然相对于边播边改来说,显得更加严密成熟,充分地将观众的智慧融入剧集创作中,使作品与市场需求基本保持同步,但也并未从根本上解决好边播边改模式所存在的弊端和隐患。倘若边写、边拍、边播、边改运作范式和交互式作品成为未来中国剧集制播方面的可能性发展趋向,那么相关从业者还需对其保持冷静、理性和审慎的态度,在实践中严防其错位和跑偏。

  《怪奇物语》中的主题、元素众多,尤其在八集同时释放不少剧迷连刷的情况下,多线索叙事造成的干扰远大于营造出的神秘效果。

  比如当冰淇淋小分队躲避反派追捕时躲进电影院放映厅,银幕上放映的正是当年最热的电影《回到未来》。在第一集中,警长收看的电视剧是80年代的热门剧集《夏威夷神探》,以及《龙与地下城》等经典桌游的使用等等。

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