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新剧不新,戛纳电影节上的中国光影魅力

来源:http://www.nn4du.com 作者:金沙js333备用地址 时间:2020-05-04 08:47

  中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清指出:传奇化、偶像化是不少剧集轻浮处理的常见路数。拍着拍着就走偏,或者从头至尾用传奇化和偶像化的套路穿针引线,症结就在缺乏叙事的燃料。故事没法按正常的逻辑进展下去,可出于经济效益的考量又得撑满几十集,于是,编造一段、注水一段,干货不够、情感来凑,难免溃不成军。

本剧心理咨询部分同样大部分属于想象。不存在剧中所言心理医生这个职业,只有心理咨询师、精神科大夫。心理咨询时第三者不能在场(剧中向前在咨询室睡着了),如果夫妻俩咨询婚姻,那么向前会被要求在咨询前先关掉手机(剧中向前手机不停地响),咨询师也不会躲在一张桌子后面说话。

  入围本届电影节主竞赛单元的中国影片《南方车站的聚会》虽未获奖,但以其特有的镜头语言及美学风格得到专业影评人和观众的认可。电影媒体《因迪怀尔》评论说:这部黑色电影包含了足够的闪光点,足以证明导演刁亦男是一位重要的电影人。意大利观众马尔科认为,这部影片风格看似冷峻残酷,实则温暖感人,创造了一个与众不同的美学世界,所讲述的故事和表达的情感让人感动。

  当一些库存商品终于上架,差评远多于好评。有的创作者觉得委屈,认为昨天的创作和今天的观众间隔着审美更新的时间差,仿佛被耽误的那几年就是罪魁祸首。

影视剧涉足心理领域是进步 但需要下足工夫

  近几年,越来越多中国青年电影人来到戛纳,在这里拓展国际视野,与海外同行切磋交流。中国电影基金会下设的吴天明青年电影专项基金甄选的6名青年制片人今年带着自己的作品来到戛纳进行推介。青年制片人杨菲菲说:我国对青年电影人的培养和扶持机制越来越完善,我们也更应该向世界呈现来自中国的优秀电影作品。

  由此可见,国产剧的时效不全然在乎字面的意思,它更指向了一种对待创作的态度。正如中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛所说:历来能打动人心的好剧在创作上是相通的,都在情节推进、人物表达的过程中呈现出了手法上的精致、精细、精心。同时,从剧本到拍摄再到后期制作,服化道摄录美,整个环节滴水不漏。精品化的创作态度,才是抵抗得了时间的保鲜剂。

全职太太大多有与社会脱节的一面,工作经历、经验少,常常不得不从最底层开始打拼。可是与刚从学校毕业的相比,年纪大了一截,电脑、网络的使用水平不如人家顺手,转型成功要加倍付出。国产剧婚姻失败,职场翻身的情节像是在做白日梦,起个解气的作用,满足自恋幻觉。

  同时,《流浪地球》《我不是药神》等在中国取得好口碑与高票房的影片也在戛纳进行了展映。在戛纳电影节经典单元,还放映了中国影片《盗马贼》和《护士日记》的4K修复版。观看了《流浪地球》的法国观众斯特凡妮拉莫尔说:这是一部精彩的电影,这样优秀的中国影片值得让更多人看到。

  《封神演义》里,苏母为阻止苏妲己进宫,举起发簪以自戕威胁女儿。同样的警告说了三遍,好一阵排山倒海后,情节才推进了一小步。《如果可以这样爱》倒是进展飞速,40来集的篇幅已有三人自杀、两人绝症、一人精神崩溃,不仅多年前韩剧玩剩下的车祸、绝症、治不了一样都不少,旷世奇恋、霸道总裁、闺蜜反目、连环巧合等套路戏码也都齐全,实无新意。

经常有人听说周围的人得了抑郁症感到害怕,怕受到伤害,敬而远之。这是一个非常大的误解,抑郁症患者就像刘涛扮演的寻找,她的攻击力主要是向内,指向自己,比如第一集开始没多长时间,她给老公向前打电话求助,有自杀企图。一般情况下,抑郁症比较严重的时候,就是女主角寻找向弯弯描述的那样,老是琢磨着自己不想活了。伤害别人是攻击力向外,单纯的抑郁症严重的人起床都困难,他们没有力气去想怎么弄死别人,少数发展成精神病性的抑郁症才会有暴力攻击性。

  在本届戛纳电影节上,中国演员章子怡还受邀与美国演员史泰龙、法国演员阿兰德隆和丹麦导演尼古拉斯温丁雷弗恩组成大师班,与观众及专业人士分享自己的电影生涯及感悟。

  解剖一些库存剧,本质上是套路剧、注水剧、偶像剧

对当下婚姻质量低下进行了现实展示

  戛纳电影节电影市场总监热罗姆帕亚尔说:中国是电影创作和电影消费大国,其他国家与中国在电影方面有很大的潜在合作空间,通过不断深入的交流与相互学习,可以挖掘出更多融合不同国家与文化特色的电影合作项目。

《如果可以这样爱》日前播出了大结局,弹幕上一片感慨 陈年老梗终于结束。说陈年毫不为过,因为该都市剧从杀青到首播,间隔三年有余。同样,正在卫视频道周播的《封神演义》是隔了三年的压仓货。2019年前四个月,以新剧面目开播的《我的亲爹和后爸》《重耳传奇》《夜空中最亮的星》《爱上你治愈我》等剧都至少有着两年剧龄,而下月即将开播的《幸福,我们在路上》更是2015年的产品。

从《我的前半生》到《我们都要好好的》,国产剧中家庭妇女挽回婚姻败局的方式是进入职场,并且常常在没有合情合理铺垫的情况下,短时间从职场小白扶摇直上,变身女强人。

  近年来,以贾樟柯、王小帅、刁亦男等为代表的一批中国导演,带着具有独特艺术价值和表达方式的中国影片在多个国际级电影节上亮相,让越来越多各国观众了解中国电影。在本届戛纳电影节上,不仅有入围主竞赛单元的《南方车站的聚会》,还有入围导演双周单元、展现川剧艺人坚守舞台的《活着唱着》以及入围影评人周单元、将中国传统绘画与影像表现相融合的《春江水暖》等中国影片。

  表面看,确实如此。这两年,观众审美在不断提升。他们会从常识和逻辑层面推敲剧情,会从体验派抑或方法派的角度分析演员的演技,他们会在网上讨论角色的价值观是否与社会进步相吻合,甚至还开始关心起道具、服装等细节够不够真实。这股演进潮流里,真情实感取代奇观、新鲜感左右着观剧时的好感度。这就是为什么,几年前偶像剧、言情剧、玄幻剧里那些叫人赞叹、引人悸动的桥段,今天都难以奏效了。

《我们都要好好的》挺写实,丈夫向前和闺蜜弯弯起初不懂什么是抑郁症的时候,态度和说法非常典型。向前带寻找看过医生后,开车回家路上的那堆话总体上是劝太太要想开点,以前那么难的起步阶段都过了,现在什么都好了,好好过日子呗。弯弯讲了一堆关于职业女性是多么可怜、你有老公养是多么幸福的话,意思还是说寻找的心不宽,想不通。然而抑郁症不是想得通能解决的,它是精神类疾病,做大脑扫描能观察到病变部位。向前和弯弯的说法好比是劝人:你想开点就不会得感冒了。是不是很荒唐?

为期12天的第72届戛纳电影节25日在法国南部城市戛纳落下帷幕,多部中国影片在电影节不同单元展映,展现中国电影及电影人的独特魅力。

  《重耳传奇》更可谓库存剧的低分代表作。它播出未过半,观众已用两个数据砸出态度:该剧收视率降到了0.3,网络评分以2.7分暂时在2019新剧中垫底。作为春秋五霸之一,晋文公重耳早年流亡于各诸侯国,直到须发生白才成中原霸主。他的跌宕一生,的确有故事可挖,也的确是如今不多见的春秋题材。可男主角重耳一会儿深陷宫斗,一会儿穿越到江湖,自始至终还得承担与女扮男装的女主角相识相知相爱的任务。从网上的差评来看,72集的长度、日漫风格的造型、高饱和度的色调、随意穿梭朝代的道具、宫斗武侠言情一锅端的剧情,都是扣分项,落在了传奇化和偶像化的窠臼里。

各种国产家庭伦理剧现在面临一个问题,比较善于发现问题以及表现问题,把中国式家庭里夫妻关系、婆媳争斗、出轨外遇、中年危机等描绘得淋漓尽致,却看不到问题发生的本质性原因(没有找到真实自我,处理亲密关系的方式、方法原始简单,不学习也找不到合适渠道学习相处等),也提不出建设性的解决方案。

  作为欧洲三大电影节之一及世界重要的电影交流展示与交易平台,戛纳电影节每年都能吸引众多专业电影人士参与。中国也希望在戛纳寻找电影产业合作的新机会。本届电影节期间,上海国际电影节、北京国际电影节组委会均在这里举办专场推介。在戛纳电影节国际村中国馆,还举行了多场中国电影制片人推介会、导演论坛等活动。

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